一貫性が失われた時代

五木寛之著「不安の力」集英社文庫より　(26)


高級な寿司屋とかフレンチ・レストランなどでも、
幼稚園にも行っていないような子どもを連れてくる
親がけっこういます。

子どもが寿司屋のカウンターで「ぼく、エンガワ」
などと言ったり、フランス料理店でフォアグラを
フォークでグジャグジャつぶしたりしている。

その状況を眺めていると、やはりこれはおかしい
のではないか、と思わずにいられません。

大人が集まる場所、若者の集まる場所、
子どもたちの集まる場所というのはそれぞれ分化
していいのではないか。

それとは別に、家庭のなかで団らんがあり、
一台のテレビを囲んで話をするというような
流れがあるべきではないか。

あるいは、地域のコミュニティのなかで、
世代を超えた付き合いがあるほうがいいのでは
ないか。

この〈子どもっぽいカルチャー〉ということと、
若さ志向ということを突き詰めていくと、
いろいろなことに思い当たります。

たとえば、若い世代にコミックが人気があるというと、
コミックのようなカルチャーが読者になじんでくる
ようになる。

そうすると、物語の持続力などというものを考えずに、
その場その場で瞬間的におもしろいものをつなぎ合わせ
たようなモザイク的な小説を書く、という流れも文芸の
世界に出てきます。

むかしは小説には伏線というものがありました。
あちこちに伏線を張りめぐらせてあって、それをじっと
我慢して読んでいくと、そのうちに伏線がピッと生きて
きて思いもかけぬ結末になる。

そうか、前に張られていたあれが伏線だったのか、
さすがにこの作者はすごい、と畏敬の念を持って
読んだものです。

いまは、そんな小説を書いても、じっと最後まで
読み切る人は少ないような気がします。

長いあいだ伏線をじっと我慢して、
最後の結末にいたるようなことは、
おそらくいまの読者は期待していないでしょう。

その場面場面のおもしろさがあればいい。
コラージュ的にその場その場がおもしろければ
許される。

最初と最後が矛盾していたり、
世にも恐ろしい物語が展開するといわれて最後に
ぜんぜん出てこなくても、べつに文句を言う人はいない。

小説に限らず、いまはあらゆるものが持続した一貫性や
構築性を失ってしまっている。そういうものが失われた
時代だという気がします。


次回につづく


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